Pixel Motion Blur в After Effects: как добавить размытие движения на футаж
Компьютерная графика и ускоренная съёмка часто выглядят «пластиково» именно из-за отсутствия размытия.
Pixel Motion Blur синтезирует его по движению внутри самой картинки.
Зачем он нужен
Документация: эффект анализирует видео и создаёт размытие движения на основе векторов движения.
Смысл в том, что камера при съёмке добавляет размытие естественным образом, а сгенерированное движение — нет.
Практика: типичные случаи — таймлапс, ускоренный футаж, анимация, отрендеренная без размытия, и композитинг, где объект «вклеен» в сцену.
Отличие от встроенного размытия
Встроенное размытие в After Effects считается по анимации слоя: программа знает, где объект был в предыдущем кадре, и строит шлейф.
Pixel Motion Blur работает иначе: он смотрит на пиксели и оценивает, куда они движутся.
Практика: поэтому он нужен там, где анимации нет — есть только видео. И наоборот: для векторной анимации встроенный способ точнее и быстрее.
Shutter Control
Документация: параметр Shutter Control имеет два значения.
Manual — угол и число выборок задаются вручную.
Automatic — берутся значения, заданные для слоя или композиции.
Практика: автоматический режим удобен, когда размытие уже настроено в проекте и нужно единообразие. Ручной — когда эффект применяется точечно.
Shutter Angle
Документация: угол затвора измеряется в градусах и имитирует экспозицию вращающегося затвора.
Угол вместе с частотой кадров задаёт условную выдержку. Пример из справки: 90 градусов (четверть от 360) при 24 кадрах в секунду даёт экспозицию 1/96 секунды.
Практика: именно этот параметр определяет силу размытия. Увеличили угол — удлинили шлейф.
Shutter Samples
Документация: параметр отвечает за качество размытия. Большее значение даёт более гладкий результат, но рендер идёт дольше.
Практика: это качество, а не сила. Если шлейф выглядит ступенчатым, поднимайте выборки; если он слишком длинный — уменьшайте угол.
Vector Detail
Документация: параметр определяет, сколько векторов движения используется для расчёта. Значение 100 означает один вектор на пиксель.
Увеличение не обязательно улучшает результат, но требует больше времени.
Практика: на сложных сценах с мелкими деталями повышение помогает. На крупных планах с ровными поверхностями разницы почти нет.
Порядок работы
- Поместите эффект на слой с футажом.
- Начните с автоматического режима.
- Проверьте результат в движении.
- При необходимости переключитесь на ручной и подберите угол.
- Поднимите выборки, если видна ступенчатость.
Практика: шаг 3 обязателен. На стоп-кадре размытие выглядит иначе, чем в потоке.
Где появляются артефакты
Быстрое движение. Векторы не успевают оценить смещение, и объект «разваливается».
Однородный фон. На гладком фоне эффект почти не виден, зато могут появиться пятна.
Резкие монтажные склейки. На стыке кадров оценка движения ломается.
Мелкий текст. Буквы теряют читаемость.
Высокая детализация и мало выборок. Появляются полосы.
Практика для ускоренного футажа
Практика: если футаж ускорен, размытие нужно усилить.
Причина простая: ускорение увеличивает видимое смещение между кадрами, а размытие остаётся рассчитанным на исходную частоту.
Приём: сначала ускорить, затем применить эффект и подобрать угол по результату.
Практика для таймлапса
Практика: в таймлапсе между кадрами проходит много времени, и движение выглядит дёрганым.
Эффект сглаживает переходы, но не создаёт движение там, где его нет. Если кадры слишком далеко друг от друга, лучше увеличить частоту съёмки, а не бороться последствиями.
Производительность
Практика: эффект тяжёлый.
Он анализирует кадры, поэтому на длинных фрагментах рендер заметно замедляется. Разумно применять его к финальному участку, а не ко всей композиции, и использовать прокси-файлы при монтаже.
Сравнение со встроенным
Встроенное размытие. Точное, дешёвое, но только для анимации внутри After Effects.
Pixel Motion Blur. Работает с любым видео, но требует анализа и даёт артефакты.
Практика: выбирайте по источнику. Если движение создано в программе — используйте свитчи. Если движение пришло с камеры — эффект.
Маска и локальное применение
Практика: эффект можно ограничить маской.
Это полезно, когда размытие нужно только движущемуся объекту, а фон должен остаться резким. Например, человек идёт по статичному интерьеру.
В обратном случае — размытие нужно фону, а объект вставлен из другого источника — маска ставится на фон, а объект остаётся чистым.
Совмещение с встроенным размытием
Практика: два способа можно комбинировать.
Анимированный объект получает размытие свитчем, а футаж под ним — эффектом. Главное, чтобы направления и сила совпадали, иначе сцена выглядит развалившейся.
Ориентир — движущийся объект в кадре: под него и подгоняется угол.
Цвет и резкость
Практика: размытие съедает мелкие детали, и это влияет на цвет.
Мелкие контрастные элементы после размытия смешиваются, и средний цвет участка меняется. На графике с тонкими линиями это заметно.
Если после применения эффекта картинка «посерела», проверьте, не слишком ли велик угол.
Отладка результата
Практика: если эффект не работает совсем, проверьте три вещи.
Есть ли в кадре движение, отличное от нуля. Достаточен ли угол. Не стоит ли эффект после того, как слой уже размыт другим инструментом.
Иногда проблема в том, что слой — стоп-кадр: тогда размытия не будет, потому что оценивать нечего.
Итог
Pixel Motion Blur — это инструмент для готового видео.
Практика: угол задаёт силу, выборки задают качество, векторная детализация — точность на мелких элементах. Применяйте точечно, проверяйте в движении и держите под рукой маску для локальных случаев.
Что дальше
Размытие движения хорошо сочетается с изменением времени.
Практика: при замедлении футажа интерполяция кадров и размытие работают вместе — об этом материал по time remapping.
FAQ
Что делает эффект?
Синтезирует размытие движения по векторам внутри видео.
Чем отличается от свитча Motion Blur?
Свитч считает анимацию слоя, эффект — движение пикселей.
Что задаёт силу размытия?
Shutter Angle.
Что задаёт качество?
Shutter Samples.
Почему появляются артефакты?
Из-за быстрого движения, склеек и нехватки выборок.