Прокси в After Effects: как ускорить работу и не потерять эффекты
After Effects не рассчитан на воспроизведение в реальном времени: он считает кадры. Но когда на таймлайне лежит 6K-футаж, даже прокрутка превращается в пытку — и вот тут нужен прокси.
Разница между прокси и заглушкой (placeholder) описана в документации, и путать их нельзя.
Прокси и заглушка: в чём разница
Placeholder — это подстановка отсутствующего футажа. After Effects сам генерирует изображение цветных полос и ставит его вместо файла. Нужен, когда вы собираете композицию, а материала ещё нет.
Proxy — файл-заменитель, обычно пониженного разрешения или стоп-кадр, который подставляется вместо существующего футажа. Нужен, когда материал есть, но с ним тяжело работать.
Ключевая деталь: для прокси нужен реальный файл, для заглушки — нет.
Что сохраняется при подмене
Документация формулирует главное: маски, атрибуты, выражения, эффекты и ключевые кадры, применённые к слою, сохраняются при замене прокси или заглушки на финальный материал.
То есть прокси — это не «работа вслепую». Вы настраиваете анимацию на упрощённой версии, а потом подставляете оригинал, и вся структура остаётся.
Как создать прокси
Два пути, оба через меню File:
- File → Create Proxy → Still — стоп-кадр;
- File → Create Proxy → Movie — видео.
Порядок из документации:
- Откройте футаж или композицию в панели Project или Timeline.
- Поставьте текущее время на кадр, который станет прокси (или постер-кадром для видео).
- Выберите Create Proxy → Still или Movie.
- Укажите имя и место.
- В Render Queue задайте настройки и нажмите Render.
Хитрость: команда Create Proxy добавляет элемент в Render Queue и автоматически ставит ему Post-Render Action Set Proxy. То есть после рендера прокси подставится сам.
Правило пропорций
Документация даёт конкретный ориентир: прокси должен иметь то же соотношение сторон, что и оригинал. Пример: если оригинал 640×480, прокси стоит делать 160×120.
Если пропорции не совпадают, при импорте прокси масштабируется дольше и с артефактами.
Второй факт: при импорте прокси After Effects масштабирует элемент до того же размера и длительности, что и оригинал. То есть композиция не «прыгает» при переключении.
Как переключаться
В панели Project рядом с именем футажа есть индикатор:
- заполненный квадрат — используется прокси (имя прокси выделено жирным вверху панели);
- пустой квадрат — прокси назначен, но используется оригинал;
- индикатора нет — прокси не назначен.
Клик по индикатору переключает режимы. Другой путь — File → Set Proxy → File для назначения и Set Proxy → None для снятия.
Важно: когда прокси активен, After Effects заменяет футаж во всех композициях, где он используется. Это не локальная настройка одного слоя.
Прокси не из After Effects
Можно назначить внешний файл: File → Set Proxy → File, указать файл. Это удобно, если прокси уже сделан в другом приложении или если монтажёр прислал облегчённые версии.
Но есть ограничение: прокси Premiere Pro не совместимы с прокси After Effects. В документации Premiere это сказано прямо, вместе с оговоркой, что Attach Proxy и Reconnect Full Resolution Media не поддерживаются для композиций AE и Dynamic Link.
Практический вывод: нельзя рассчитывать, что прокси, созданные в Premiere, автоматически подхватятся в After Effects через Dynamic Link.
Как не забыть выключить прокси
Это главный риск: рендер пойдёт с прокси, и вы получите мыльную картинку.
Что помогает:
- Перед финальным рендером проверьте индикаторы в Project — не должно остаться заполненных квадратов.
- В Render Settings есть параметр использования прокси; для финала он должен быть отключён.
- После снятия прокси пересчитайте превью: кэш мог сохраниться от облегчённой версии.
Документация по пост-рендер действиям прямо описывает Set Proxy как действие, применяемое к результату рендера — значит, обратная операция тоже ручная.
Когда прокси реально помогает
- 4K/6K/8K футаж на ноутбуке с 16 ГБ ОЗУ;
- тяжёлые кодеки (например, длинный GOP H.265), которые декодируются медленно;
- композиции с большим количеством слоёв, где важна скорость прокрутки;
- работа с футажом по сети.
Когда не помогает:
- узкое место — эффекты, а не декодирование;
- не хватает ОЗУ на кэш;
- диск медленный: прокси на том же медленном диске не спасёт.
Альтернативы
- Пониженное разрешение композиции (Resolution в панели Composition) — быстрее всего для превью.
- Draft 3D и отключение тяжёлых эффектов на время анимации.
- Pre-render тяжёлых участков в промежуточный файл.
Прокси отличается тем, что подмена прозрачна для структуры проекта: слои, эффекты и ключи остаются на месте.
Порядок работы
- Импортируйте материал.
- Создайте прокси (Still для статики, Movie для движения).
- Убедитесь, что пропорции совпадают.
- Работайте с прокси, настраивая анимацию.
- Перед финалом переключитесь на оригиналы.
- Сверьте кадр: резкость и шум должны вернуться.
- Только затем рендерите мастер.
Сколько места занимает прокси-подход
Прокси требует рендера: это отдельные файлы, которые нужно где-то хранить. На практике это плюс 10–30 % к объёму проекта, в зависимости от кодека прокси.
Планируя работу на ноутбуке, стоит заранее решить:
- Где будут лежать прокси — рядом с проектом или на том же диске, что исходники.
- Когда их удалять — после финального рендера они не нужны.
- Нужны ли прокси для всех клипов или только для самых тяжёлых.
Третий пункт экономит больше всего: часто достаточно сделать прокси для двух-трёх 6K-клипов, а не для всей папки.
FAQ
Прокси и placeholder — это одно и то же?
Нет. Placeholder заменяет отсутствующий файл, прокси — существующий, но тяжёлый.
Сохранятся ли эффекты при подмене?
Да. Маски, эффекты, выражения и ключевые кадры остаются.
Какого размера делать прокси?
С тем же соотношением сторон, обычно в 2–4 раза меньше по каждой стороне. Документация приводит пример 640×480 → 160×120.
Виден ли прокси во всех композициях?
Да, при активном прокси он используется везде, где применён этот футаж.
Подхватятся ли прокси из Premiere?
Нет, прокси Premiere не совместимы с прокси After Effects.