Keylight в After Effects: Screen Colour, Screen Matte, Clip Black и Clip White
Кей выглядит «грязно»: по краям кайма, в волосах дыры.
Почти всегда это не вина эффекта, а порядок действий: сначала пипетка, потом матта, и только затем тонкая настройка.
Где взять
Документация: Effect → Keying → Keylight (1.2).
Adobe прямо рекомендует Keylight вместо старых встроенных кееров: некоторые из них устарели.
Практика: Keylight — стандарт для зелёного и синего фона в After Effects.
Первый шаг
Практика: Screen Colour.
Пипеткой берите цвет фона рядом с объектом, а не самое яркое пятно: кеинг держится как раз на границе.
Практика: повторный выбор цвета заменяет предыдущий, а не добавляет новый. Кликать несколько раз «для надёжности» бессмысленно.
Что происходит после пипетки
Документация: по выбранному цвету Keylight анализирует пиксели и строит маску — Screen Matte, попутно убирая засветку фона с объекта (despill).
Практика: часто одного этого достаточно для простого кадра. Дальше — только доводка.
Режимы просмотра
Документация: в списке View есть Source, Screen Matte, Status, Final Result и другие.
Screen Matte показывает саму маску: белое — непрозрачное, чёрное — прозрачное.
Практика: смотреть на результат поверх нового фона бессмысленно. Сначала маска, потом композит.
Clip Black и Clip White
Документация: Clip Black задаёт порог, ниже которого альфа обнуляется; Clip White — порог, выше которого альфа становится полностью белой.
Практика: поднимайте Clip Black, пока фон не станет чёрным, затем опускайте Clip White, пока объект не станет белым. Всё, что осталось серым, — это полупрозрачные пиксели.
Где серый уместен
Практика: серый — не всегда ошибка.
На волосах, движении и полупрозрачных тканях он нужен. Плохо, когда серым остаётся ровный фон или тело.
Практика: смотрите на маску вблизи: граница должна быть тонкой, а не «размазанной» на десять пикселей.
Despill
Документация: выбор Screen Colour уже убирает часть цветного отражения.
Если остаётся зелёная кайма на коже, используют Despill Bias — в него берут тон кожи, чтобы эффект знал, какой цвет защищать.
Практика: без этого кожа становится сиреневой или серой — типичный признак перестраховавшегося despill.
Маски внутри и снаружи
Документация: у Keylight есть Inside Mask и Outside Mask.
Inside Mask уточняет объект, Outside Mask работает как мусорная маска для фона.
Практика: если объект выходит за границы кадра или в кадре есть лишние предметы, Outside Mask сэкономит время.
Мусор в маске
Документация: Screen Despot Black и Screen Despot White убирают изолированные точки в маске.
Практика: применяйте их после Clip Black/White, а не до: иначе боретесь с симптомами, а не с причиной.
Порядок работы
- Наложите Keylight на слой.
- Возьмите Screen Colour пипеткой у границы объекта.
- Переключите View на Screen Matte.
- Поднимите Clip Black до чёрного фона.
- Опустите Clip White до белого объекта.
- Проверьте края и волосы.
- При необходимости настройте Despill Bias.
- Вернитесь в Final Result и проверьте на новом фоне.
Практика: шаг 8 — обязательный: маска может быть идеальной, а композит всё равно выдавать кайму из-за цвета фона под объектом.
Где ломается
Кайма по краям. Маска «широкая», Clip Black слишком низкий или съёмка с плохим светом.
Дыры в объекте. Clip White слишком высокий.
Кожа сиреневая. Despill перестарался.
Фон остаётся серым. Clip Black не поднят.
Края рваные. Мало света на фоне, кеинг не спасёт.
FAQ
Где находится Keylight?
Effect → Keying → Keylight (1.2).
Что выбрать первым?
Screen Colour.
Как увидеть маску?
View → Screen Matte.
Что делает Clip Black?
Обнуляет альфу ниже порога.
Зачем Despill Bias?
Чтобы убрать цветной оттенок с объекта.
Почему важно, как снято
Практика: кеинг не спасает плохо снятый фон.
Если фон неравномерно освещён, зелёный в углах темнее, чем в центре, один Screen Colour не подойдёт ко всему кадру.
Практика: в таком случае фон чистят маской до кеинга или используют несколько слоёв с разными настройками. Проще — переснять с ровным светом.
Свет и отражения
Практика: зелёный отражается на объекте.
Особенно на светлой коже, очках, лысине и металле. Поэтому расстояние до фона и его яркость важнее, чем мощность самого кеера.
Практика: объект ставят дальше от фона, а на фон — отдельный свет.
Матта и движение
Практика: на движении маска «плывёт».
Если объект быстро двигается, края могут мерцать кадр к кадру. Небольшой blur по маске и стабильные настройки Clip помогают.
Практика: проверяйте результат в движении, а не на стоп-кадре.
Композит после кея
Практика: маска — половина работы.
Второй половины обычно не хватает: объект на новом фоне выглядит «наклеенным». Причина — отсутствие света, который был на съёмочной площадке.
Практика: подкрасьте объект цветом нового фона едва заметно, и он «сядет» в кадр.
Кеинг и трекинг
Практика: если камера двигается, одного кея мало.
Текст или графика, привязанные к плоскости, потребуют трекинга — иначе они поедут относительно объекта.
Практика: сначала стабилизируйте или оттрекайте сцену, затем кеингуйте: на стабильном материале маска ведёт себя предсказуемее.
Сравнение с Roto Brush
Практика: это разные инструменты для разных задач.
Keylight убирает цветной фон по цвету. Roto Brush выделяет объект по контуру, когда фона нет или он не однотонный.
Практика: для зелёного фона — Keylight, для сложной сцены — ротоскоп, иногда вместе.
Итог
Keylight — это три шага и терпение.
Практика: Screen Colour у границы объекта, маска в Screen Matte, Clip Black и Clip White до чистого чёрного и белого. Despill Bias, если кожа ловит зелёный. И проверка в движении, а не на одном кадре.