Фокус-стекинг в Photoshop: склейка кадров с разной точкой фокуса
На макро и в предметке диафрагма не спасает: закрытая даёт дифракцию, открытая — узкую полосу резкости. Фокус-стекинг решает это съёмкой серии кадров с разной точкой фокуса и склейкой в один.
В Photoshop весь процесс укладывается в две команды, но результат зависит от того, как снята серия и что делать с масками после автоматики.
Что нужно на съёмочной площадке
Практика: камера на штативе, тросик или таймер — сдвиг камеры между кадрами автоматика не всегда исправляет.
Практика: экспозиция, ISO и баланс белого выставляются вручную и не меняются между кадрами.
Практика: фокус переводится вручную по кольцу или шагами автофокуса, а не покадровым пересчётом точки.
Практика: кадров нужно столько, чтобы полосы резкости перекрывались хотя бы на треть.
Загрузка серии
Практика: в Photoshop это File → Scripts → Load Files into Stack, отдельный скрипт, а не обычное открытие.
Практика: в диалоге отметьте «Attempt to Automatically Align Source Images» — выравнивание сразу, без отдельного шага.
Практика: каждый файл станет отдельным слоем одного документа, порядок сохранится по именам.
Практика: из Bridge проще: выделить кадры и отправить их в Photoshop Layers одной командой.
Автоматическое выравнивание
Практика: Edit → Auto-Align Layers доступен отдельно, если при загрузке выравнивание не включали.
Практика: проекция Auto выбирает между перспективной и цилиндрической схемой по содержимому.
Практика: для макро с плоским фоном обычно достаточно Auto или Reposition.
Практика: выравнивание спасает от сдвига камеры, но не от изменения масштаба при зумировании объектива.
Auto-Blend
Практика: далее Edit → Auto-Blend Layers, в диалоге метод Stack Images.
Практика: Panorama в том же диалоге — для панорам, для фокуса он не подходит.
Практика: галочка Seamless Tones and Colors подгоняет тон и цвет между слоями.
Практика: Content Aware Fill Transparent Areas закрывает прозрачные края после выравнивания, если такая опция есть в вашей версии.
Что получается на выходе
Практика: Photoshop создаёт для каждого слоя маску и оставляет видимыми только резкие участки.
Практика: сверху появляется объединённый слой, а исходные остаются под ним и остаются редактируемыми.
Практика: маски — обычные, их можно править кистью, и это главный инструмент исправления ошибок.
Практика: автоматика ошибается предсказуемо: на бликах, на тонких волосках и на границе объект-фон.
Съёмка без автоматики
Практика: если объектив не передаёт положение фокуса в файл, шаг приходится считать на глаз.
Практика: начните с ближней точки, затем сдвигайте фокус мелкими шагами до дальней.
Практика: после каждого шага смотрите на увеличенный фрагмент в видоискателе или на экране.
Практика: так вы не соберёте серию с дырой посреди объекта.
Стекинг и фокусировочные рельсы
Практика: механический рельс двигает камеру, а не фокус, и даёт равномерный шаг.
Практика: при этом точка фокуса остаётся постоянной, а расстояние до объекта меняется.
Практика: для предметки на ровном фоне разница незаметна, для сложных объёмов важен именно фокус.
Когда стекинг не нужен
Практика: если объект целиком попадает в зону резкости на f/8, серия только добавит работы.
Практика: для движущихся объектов метод не подходит: кадры сняты в разные моменты.
Практика: для пейзажа часто проще взять гиперфокал, чем собирать восемь кадров.
Правка масок
Практика: включите маску, возьмите мягкую кисть и работайте на увеличении от 100 процентов.
Практика: чёрной кистью по маске скрываете неудачный участок, белой возвращаете его.
Практика: если переход заметен, снизьте непрозрачность кисти, а не увеличивайте её размер.
Практика: проверяйте результат при выключенном и включённом объединённом слое — так видны швы.
Ограничения команды
Практика: Auto-Blend Layers работает только с изображениями в RGB или Grayscale.
Практика: команда не применяется к смарт-объектам, видеослоям, 3D-слоям и фоновому слою.
Практика: значит, перед склейкой слои нужно растрировать, а фон разблокировать.
Практика: для больших серий это стоит делать копией документа, а не в исходном файле.
Порядок работы
- Снимите серию с перекрытием зон резкости.
- Загрузите файлы через Load Files into Stack с выравниванием.
- Проверьте, что все кадры совпадают по масштабу.
- При необходимости уточните выравнивание вручную.
- Запустите Auto-Blend Layers со Stack Images.
- Просмотрите результат на 100 процентах и найдите швы.
- Поправьте маски в проблемных местах.
- Сведите итог и сохраните отдельным файлом.
Сколько кадров брать
Практика: для предметки на столе обычно хватает 5–15 кадров, для макро насекомого — больше.
Практика: ориентир простой: на каждом участке должно быть минимум два кадра с резкостью.
Практика: лишние кадры увеличивают время склейки и вес документа, но не портят результат.
Практика: недостаток кадров виден как полосы нерезкости, которые маской уже не исправить.
Производительность на ноутбуке
Практика: двадцать слоёв с масками — это гигабайты оперативной памяти и активная работа scratch-диска.
Практика: перед большой серией закройте браузер и другие тяжёлые приложения.
Практика: склейку лучше запускать на черновике с меньшим разрешением, а финал собирать из исходников.
Практика: если Photoshop уходит в своп, время операции растёт в разы, а не на проценты.
Хранение и повторяемость
Практика: сохраняйте документ со слоями и масками, а не только итоговый JPEG.
Практика: через месяц правка одной маски займёт минуту, а пересборка серии — вечер.
Практика: имя файла с числом кадров и параметрами съёмки избавит от догадок при повторной съёмке.
Где ломается
Швы по контуру объекта. Маска захватила фон: правьте кистью.
Двоение контуров. Камера сдвинулась, выравнивание не справилось — переснимите серию.
Резкость пропала в середине. Мало кадров или слишком большой шаг фокуса.
Прозрачные полосы по краям. Их закрывает Content Aware Fill или обычное кадрирование.
Команда недоступна. Слои смарт-объекты или документ не в RGB.
FAQ
Можно ли склеить серию без штатива?
Технически да, если сдвиг небольшой и Auto-Align его исправит, но гарантий нет.
Сколько кадров достаточно?
Ориентируйтесь на перекрытие зон резкости: обычно от пяти до пятнадцати.
Почему Auto-Blend серый?
Проверьте цветовой режим и типы слоёв: RGB или Grayscale, без смарт-объектов и фона.
Нужно ли снимать в RAW?
Да, это даёт запас по экспозиции; конвертируйте в TIFF перед склейкой, чтобы не терять качество.